Nov-21-2018 21:24

妳知道設計師們很愛用科學怪人作靈感嗎?

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 想像一下兩百年以前的狀況: 當時是1816 年 6 月,在義大利一棟鄉間莊園。那一年後來被世人稱為「無夏之年」,起源是前一年印尼的坦博拉火山爆發,導致各地天氣異常。一群作家和朋友聚在一起找方法度過無止盡的暴風雨,他們徹夜激烈討論醫學、文學、詩歌。某天晚上,其中一人 拜倫Lord Byron 提出一項挑戰:寫鬼故事。幾天後,當時 18 歲的 瑪麗雪萊Mary Shelley 做了一場惡夢,當時同行的還有她的丈夫 Percy Bysshe Shelley 及他們的孩子。這場惡夢成了一部作品的骨幹,這本書後來成為最為人所知的英語哥德式小說,它是科幻小說的始祖,描述一名醫師扮演上帝的角色,創造生物,卻演變成一場災難…

 

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瑪麗雪萊Mary Shelley 創作《科學怪人》的背景和這本書同樣具有戲劇張力,佈滿陰鬱的天空和奇異的情境。這部作品今年不斷被提起,因為它即將出版滿兩百年,同時我們也回顧這部作品對藝術、電影和文化的影響力,當然還有時裝界。

 

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哥德式小說向來左右著設計師的想像,《遠大前程》裡的 Miss Havisham 成為許多婚紗的靈感來源,Bram Stoker 的吸血鬼意象經常展現於黑色皮革、自信展現性慾、奇特的吸血鬼派對,以及設計師 Riccardo Tisci 、Dilara Findikoglu 作品中常見的陰鬱魅力元素。從不可思議的生物到令人不安的地點,哥德式文學含有多元豐富的視覺元素和想法,值得挖掘。

 

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事實上,在許多精品品牌的2018 秋冬大秀上觀眾可能會看到許多怪異風格。Stuart Vevers 的 Coach 1941時裝大秀,散發南方哥德式愛倫坡Edgar Allan Poe 風,充滿拖曳的天鵝絨緞帶和暗色輕薄透明外層。

 

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Mimi Wade 的裙裝則是向 20 世紀哥德式浪漫小說致敬,有磨損的下擺和黑色蕾絲細節,再印上書本封面,寫著:「女巫:我們就是要製造動盪」以及「 墮落天使的困境」。而在 2019 春夏大秀則可由 Richard Quinn 的伸展台架設,明顯感受到強烈戲劇張力,更不用說開場那件,從頭到腳籠罩模特兒全身的全黑作品(順帶一提,面紗和模糊面孔也是哥德式風格的重要元素。)

 

許多設計靈感皆來自科學怪人和這部作品錯綜複雜的典故,故事敘述一個由零碎屍塊拼湊而成的怪物,長久以來引人入勝,受歡迎的程度高到,科學怪人一詞在時裝界可以用來代稱拼接手法製作的衣著,最近期的代表就是品牌 House of Holland 及設計師 Fengchen Wang 在2018 秋冬新品分別推出的科學怪人夾克,製作手法是由兩件不同衣料縫製而成。

更準確來說,有兩位設計師最近表示 瑪麗雪萊Mary Shelley 的小說就是他們的創作靈感。Alessandro Michele 的 2018 Gucci 秋冬大秀上將風格迥異的單品搭配在一起,模特兒身穿拖地長裙,或是手拿著自己的複製頭顱, 他主張:「每個人都是自己生命中的科學怪人」,並將科學怪人與 1985 年 Donna Haraway 的賽博格宣言相互比擬,是他作品的兩大影響。

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科學怪人和賽博格宣言皆探討何謂人類,關於人體是如何被構成、詮釋、甚至重製,而在 Gucci 的例子來說,衣服如何被穿上、用甚麼形式去穿…在這些很哲學的議題上, 兩者都是值得深思的內容。

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Marni 創意總監 Francesco Risso敘說他的 2019 春夏新品靈感:「我和朋友在瀏覽我的網購紀錄,有 10 個米洛的維納斯雕像和 1 個科學怪人手指布偶,所以我就想,要是法蘭克斯坦醫師讓維納斯雕像活過來呢?」這個想法體現在一系列的細節中:維納斯身穿拼接的胸衣以及長裙,膚色的裙子模糊了肌膚和衣料的界線,顯眼的縫合處看起來就像手術傷疤。

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到底為什麼這本小說這麼有影響力?「法蘭克斯坦醫師(尤其是科學怪人),對時裝設計師來說是非常有趣的意象,因為他們與身體以及肉體轉變這個主題緊緊相扣」時裝歷史學家Amber Butchart 說道,「可以說這個概念就是時尚的核心。」她所舉的某些明顯的例子,的確就是如此,包括 Alexander McQueen,作品充滿令人不安的頹廢氛圍,就是哥德式風格。他的 1999 年春夏新品,尤其「探討人體結構,其中包括一件模製皮革緊身胸衣、上面有針線縫補痕跡和傷疤,讓人聯想到科學怪人。」McQueen 也曾在 1997 年的 Givenchy 秋冬大秀作品「折衷的解剖」(Eclect Dissect)參考 HG Wells 的小說《莫洛博士島》,書中敘述一名解剖家創造人與動物混合的生物,明顯與 Shelley 的小說科學怪人有相似之處。

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繼續回顧會發現怪物在時裝界很常見。Rodarte 的 2009 年春夏作品向 Boris Karloff 在1931 年科學怪人改編電影中的演出致敬,Christopher Kane 則在 2013 春夏作品中將此演員的臉龐印在 T恤上,展現怪物和縫縫補補的身體,與作品中其他元素,塑膠螺栓和絕緣膠帶相呼應。其他設計師,如川久保玲Rei Kawakubo、Iris van Herpen、山本耀司Yohji Yamamoto,經常以前衛手法讓身體比例看起來很奇異,像怪物一樣,也可說是從科學怪人衍生而來。

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瑪麗雪萊Mary Shelley 的小說是在黑暗時期寫下,當時一切事物,從政治到氣候都動盪不穩。因此小說中的元素在現今又被搬上檯面,也不令人意外,畢竟現在世界局勢及未來走向都充斥著焦慮。Rick Owens 2019 年春夏作品巧妙體現了這樣的擔憂,他的 Babel 系列影射聖經(Bible),而 Shelley 的小說中也經常引用聖經及 Milton 的作品失樂園。在這場秀上,模特兒身穿雷射切割罩袍,手持火炬,或是在頭部戴上複雜的黑色鐵絲構造物體,體現世界末日之感。

 

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看來對設計師而言,科學怪人代表許多不同意涵,有過度膨脹的野心、可怕的醫學實驗、手作概念打造的衣著、單純緬懷復古恐怖電影等等。的確,這本書就像逃脫創造者掌握的怪物,擁有遠大於紙上的影響力,一直以來不斷被重新詮釋,隱含對現今世界的比喻。

 

 

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