Oct-03-2018 11:56

走進Christian Dior的室內設計世界

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時尚裝扮
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在1947年那個冰冷刺骨的二月份首度面世時,克里斯汀·迪奧Christian Dior具有變革意義的「新風貌」(New Look)概念呈於世人面前的是這樣一幅動人畫面:下著寬大絲質裙裝、上著緊身束腰外套、綽約多姿的蜂腰淑女。但是按照設計藝術史學家Maureen Footer即將出版的一本新書中的說法,這個具有重大紀念意義的時刻標誌著不僅掀開了嶄新的時尚篇章,也為室內裝飾掀開了新的一頁。

 

走進Christian Dior的室內設計世界

《Dior and His Decorators》一書探討這位女裝設計師與其兩位室內設計師Victor Grandpierre和Georges Geffroy之間的親密關係,這個二人組為他設計了工作室、家和公司總部,他們的奇思妙想開闢了室內裝飾的黃金歲月並且為品牌(當時這個概念甚至都還不存在)繪就了一幅藍圖,其餘澤綿延至今日依然不絕。

「新風貌系列服裝與室內設計同出一脈,源於一個共同的想法,」Footer如是描述服裝與裝飾之間這種美妙的交織融合關係。「那就是利用法國過去豐富的禮儀文化,為戰後世界提供一個現代的、休戚相關的答復。1930年代現代主義興起,然而戰爭卻讓設計領域的發展戛然而止。戰後復甦並非隨之即來,巴黎灰頭土臉、一蹶不振的面貌持續了好些年。而Dior在1947年新開張的高級時裝屋以灰白兩色為主調,明亮剔透、纖塵不染,宛如一縷別開生面的新風,令世人為之一振。」

為了更好地理解這三位創意巨匠之間同步相隨的發展脈絡,Footer一頭扎進了他們平行展開的個人歷史。「Dior、Grandpierre和Geffroy三人的生活與20世紀法國重大事件交織纏繞在一起,」她告訴《Vogue》。「他們都誕生於一戰前的美好歲月(Belle Époque),但一生中目睹了爵士年代、大崩潰、法國被佔領、原子彈,以及一個快速工業化和全球化的世界。他們既是好友,也是合作者和同事。」

 

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正是Geffroy,這位1930年代Jean Patou手下的一位造型師,最早把Dior帶入了高級時裝設計的世界。大蕭條時期他的現代藝術畫廊倒閉,他為了活下去不得不開始畫時裝設計草圖。書中有Grandpierre——他曾是一名攝影記者且常為《Vogue》供稿——與Dior和Salvador Dalí一同在巴塞羅那度假時拍攝的照片,兩人在1951年前往威尼斯那場盛況空前的Beistegui Ball化妝舞會的途中皆由那位超現實主義藝術家為他倆置裝打扮。儘管這似乎非同凡響,但其實兩位裝飾藝術家相處並不融洽——他們會在項目上聯手合作,但絕不會共同處理同一個房間的設計方案。

 

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Grandpierre是一位著名建築師的兒子,他一鳴驚人的室內設計亮相之作就是Dior委託他設計的Maison Dior(迪奧之家),位於蒙田大街30號的迪奧時裝屋。他以19世紀城市排屋的室內裝飾風格為基礎,但是給它注入現代感,同時又小心謹慎地借鑒些許18世紀裝飾手法。他創造出了「我夢寐以求的沙龍:通體採用白色和珍珠灰,搭配水晶吊燈和棕櫚樹,看上去非常巴黎,」Dior在他的自傳中這樣描述此處古典優雅的裝飾風格。這種被稱為「Louis-Dior」的裝飾風格如同強效清洗劑,將戰時留下的那股子樸素寒酸氣蕩滌一空,釋放出了壓抑已久的堂皇奢華氣息。憑借他們對視覺陷阱、藤編、豹紋天鵝絨(依然常見於Gucci那種極繁主義設計風格)和濃墨重彩的喜好趣味,這些設計師汲取和借鑒法國過往沙龍文化的豐富營養,並且將其發揚創新。

 

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Geffroy承擔了Dior本人巴黎私宅的大部分設計工作,他是室內設計混搭風的早期大師。他覺得將時髦精緻的現代鋼制或漆藝傢具與路易十六時期的椅子搭配在一起不足為奇(通過這個過程可以讓古董煥發第二春)。如今我們對這種折中主義風格早已司空見慣,但在當時這可是開風氣之先之舉。而同時Grandpierre則會一板一眼地用科林斯式圓柱、鍍金飾物和大幅的中國刺繡(不過按照Yves Saint Laurent共同創始人Pierre Bergé的說法,他最愛的面料其實是絲絨)裝飾房屋牆面。儘管裝飾細節豐富,但他們的作品其實崇尚一種低調樸素的奢華,這常被Dior的服裝設計作品直接借鑒。「奧地利式簾幔風格反映在Dior舞會禮服重重疊疊的褶邊上,」Footer說。「拿破崙三世時期那種裝有軟墊的曲背椅影響了新風貌系列服裝那種非常講究廓形和襯墊的構造風格。」
Footer指出,這是一種戲劇化風格,這也是解讀新風貌概念的關鍵所在。Geffroy曾為默片電影和戲劇創作佈景;Dior曾設計過電影和舞台服裝;而Grandpierre則曾在法國南部為先鋒表演藝術家及卡巴萊歌舞劇導演Agnès Capri執行和採辦道具和佈景設計品。「Dior知道如何創作一件能震懾住一屋人的裙子。Grandpierre和Geffroy知道如何像設計舞台佈景一樣設計房間,都是為了生活,」Footer說,並且藉此正好點出了一個事實,Maison Dior在設計上借鑒了巴黎劇院和音樂廳Le Trianon富麗堂皇的室內裝飾風格。

 

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從裝飾方面來講,這就是所謂新風氣的震撼。「Dior的服裝和房間都有一種前所未見的性感,包括那些絲綢枕頭和高高隆起的胸部,經典男裝面料灰色法蘭絨和千鳥格出現在了時髦小西裝中,而男性氣概十足的皮革材質則令人震驚地現身於花園房中,」Footer說。「每樣東西都充滿誘惑性,然而又讓人驚奇。」

 

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給房間增添舒適性和個性,這在當時可是充滿創意的大膽想法,從此,他們共同寫就了設計法則,給一個迷茫不定的時代帶去了那種現世安逸和信心。這些簡潔明快、豪華氣派的空間讓其他時裝屋黯然失色、相形見絀。突然之間,女性們都希望她們的房子和她們的服裝都呈現Dior這種精緻時髦的新古典主義風格。隨後多年他們在巴黎社交圈中造成的影響十分顯著。Geffory不停地給各路巴黎名流設計住宅,從Daisy Fellowes到Gloria Guinness都是他的主顧。Grandpierre則為王公貴族們設計帳篷房,為Maria Callas的私邸,以及Yves Saint Laurent位於瑪索大街的普魯斯特式時裝屋進行裝修設計。因襲他的風格,70年來,Dior的店鋪依然採用標誌性的珍珠灰和白色為塗裝基調。各路室內設計師,包括Jacques Granges(他繼承了Grandpierre很多委託項目,著名的有Saint Laurent的Château Gabriel)和David Hicks都從他們的作品中汲取靈感。即使現在,當我們用盆栽棕櫚樹和藤編傢具裝飾我們的房屋,自由隨性地混搭各個時代各種風格時,我們依然要感念Dior和他兩位不同凡響的室內裝飾設計師為此做出的貢獻。

《Dior and his Decorators》由Vendome出版發行。

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